Horizon #Manhole: сингл

Я писал о ситуационных триллерах под навесом олимпийского бассейна, на платформах радиовышек высотой в милю и даже запирался в туалете мошеннической парусной лодки — и все же «#Лан» по-прежнему зарабатывает очки за оригинальность. Режиссер Кадзуёси Кумакири и писатель Кадзуёси Кумакири снимают металлическую крышку с заброшенного бетонного бассейна, как бутылку для ловли светлячков. Мотивы создания «#Manhole» с одним местом напоминают камерный внедорожник Мариано Кона «4x4», более неясный по представлению и гнусно тематический. В то время как что-то вроде «Похороненных» Родриго Кортеса основано на обоснованной клаустрофобной травме, связанной с запечатыванием заживо в гробу, «#Лан» включает в себя абсурд и извилистое повествование, выходящее за рамки застревания на одном месте. Беспощадный реализм обменивается на прокалывание в социальных сетях среди множества других зловещих поворотов в безумие с остроконечным финалом на века.

Юто Накадзима играет преуспевающего японского бизнесмена Сюнсуке Кавамура. Коллеги устраивают ему поздравительную вечеринку после работы, чтобы отпраздновать его не за горами свадьбу. Той ночью Сюнсукэ идет домой с головокружительным жужжанием, которое усиливается с каждым его шагом - последний из которых попадает прямо в открытый люк. Он приходит в сознание после падения по трубе в грязный загон, из которого нет выхода, за исключением открытого уличного входа, до которого практически невозможно добраться из-за сломанной лестницы. Что делать Сюнсуке? Создайте профиль в социальной сети и надейтесь, что вирусная известность спасет ему жизнь.

Триллеры с одним местом действия — сложный поджанр. Звезды должны идеально сойтись, чтобы персонаж застрял на одном месте, не настигая скуки, но события также должны быть достаточно правдоподобными, чтобы в них можно было поверить. «#Manhole» впечатляюще сочетает в себе тактику разжигания волнения, используя сатиру в социальных сетях и мстительные разоблачения, чтобы объяснить подозрительные действия (и забывчивость) Сюнсукэ. Почему без участия полиции? Почему его единственный успешный друг по телефону Май Кудо (Нао) не звучит обеспокоенно и безумно? Кумакири использует таинственное предзнаменование больше, чем физическую опасность, поскольку Сюнсуке полагается на подписчиков своего аккаунта «Девушка из люка» - зная, что женщина в опасности будет найдена гораздо быстрее, чем «Парень из люка».

Пекер становится неотъемлемым аспектом «#Manhole» — приложения-подделки птицы из фильма — в виде экранных твитов… Я имею в виду, что пузыри «постов» разоблачают как белых рыцарей, так и троллей, которые населяют ленты социальных сетей. В то время как Сюнсуке охватывает отчаяние и умоляет пользователей решить его загадку сломанного GPS, мы видим эгоистичных стримеров, которые охотятся за «Девушкой из люка» ради славы, или искателей справедливости, которыми легко манипулируют сирены «Девушки из люка» о героизме. Сюнсукэ так легко собирает армию с помощью откровенной лжи, которой в сценарии Кумакири ловко владеет, как обоюдоострым мечом. Кто сказал, что Сюнсукэ не стал жертвой тех же манипуляций со стороны другого пользователя, который раскусил его уловку?

Я мало о чем хочу говорить в этом обзоре, потому что «#Manhole» — это краткая идея, основанная на слепом следовании везде, где вы не готовы к затруднительному положению Сюнсукэ. Сюнсуке пытается взобраться на сломанные, едва стабилизированные стальные ступеньки лестницы только один раз, прежде чем болезненно усвоить урок - в будущем нас ждут насилие и телесные наказания, но не до финала. Пауки, рептилии и другие пресмыкающиеся носятся вокруг Сюнсукэ, в то время как пенистая субстанция начинает заполнять камеру, добавляя эффект тикающих часов — бонусные баллы за грубость, когда объясняются пузыри, похожие на стиральную машину, — но они никогда не возникают немедленно. угроза. Кумакири преуспевает в том, чтобы подчеркнуть маниакальные повороты в сценарии Кумакири, поскольку Сюнсуке начинает подозревать, что его похитили, что добавляет детективный слой поверх психологической изоляции. Все это прекрасно сочетается друг с другом, даже несмотря на то, что пункт назначения сложного путешествия гораздо более интригует, чем ранние сцены, пытающиеся скрыть ту злобу, которая скрывается за мрачными сюрпризами последующих действий.

«#Лан» — это законченный хоррор, действие которого происходит в одном месте, которое оправдывает свои средства, превращаясь в нелепое безумие. В режиссуре Кумакири есть живость, которая не вызывает пагубной клаустрофобии, позволяя посторонним влиять на драму и напряжение через Интернет или телефонные звонки. Оригинальная музыка Такумы Ватанабэ отличается энергичностью и великолепной кинематографией, которая пару раз добавляет нотку аниме. Накадзима командует экраном, поскольку его персонаж подчеркивает банальность онлайн-культуры и легкость искажения фактов, продавая врожденный страх, когда он смотрит вверх на аварийный люк, к которому нет доступа. Задняя половина фильма превосходит более скромное начало (по сравнению с ним), но особенно после того, как Сюнсукэ раскрывает свою руку, «#Лан» заслужил похвалу как амбициозный, манящий и похвально неудачный рассказ о выживании, достойный хэштегов.